منصات ميلون وفلو وبوكس لا توفر تمييزاً منفصلاً للموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي... محاولات جمعية الموسيقى لوضع معايير باءت بالفشل
تصدّرت الموسيقى المُولّدة من خلال تقنيات الذكاء الاصطناعي التوليدي الترتيبات العليا للمخططات البيانية للموسيقى المحلية، مما أثار قضية إلحاحة حول الحاجة إلى وضع أنظمة إدارة موحدة للمحتوى الموسيقي المُولّد بالذكاء الاصطناعي لدى منصات البث. بينما تتسع جهود المنصات الدولية الكبرى من خلال كشف الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي تلقائياً وإضافة علامات مميزة لها، واستبعادها من التوصيات والتوزيع المالي، تبقى المنصات المحلية في موقف انتظار حتى يتم إعداد المبادئ التوجيهية المشتركة للصناعة.
أفادت صناعة منصات البث الموسيقية، في الثاني من نوفمبر، بأن الموسيقى المُنتجة باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي التوليدي تدخل بشكل متكرر قوائم الأغاني الأكثر استماعاً على المنصات المحلية الرئيسية. ويُعتبر مشروع الموسيقى "موريمورو" بأغنية "هل أصبحتُ الشخص الذي حلمتُ به" من أبرز الأمثلة. أُطلقت الأغنية في يونيو الماضي، وقد شهدت مؤخراً صعوداً متكرراً حتى وصلت إلى المركز الثاني في قائمة ميلون الأفضل مئة. كما لفتت الأغنية انتباه المنصات الدولية مثل سبوتيفاي وموسيقى يوتيوب.
تم إنتاج هذه الأغنية باستخدام خدمة الذكاء الاصطناعي الموسيقية "سونو" (Suno). وبينما قام الإنسان بكتابة الكلمات والإشراف على المفهوم العام واتجاه الإنتاج الموسيقي، تم توليد الصوت الغنائي بواسطة الذكاء الاصطناعي. وهذا يمثل حالة استبدلت فيها الذكاء الاصطناعي جزءاً من دور الفنان الآدمي في عملية الإنتاج الموسيقي التقليدية. وبناءً على درجة مشاركة الذكاء الاصطناعي في العملية الإبداعية، تختلف طبيعة الموسيقى، مما يشير إلى أن تصنيف الموسيقى على أساس الاستخدام البسيط للذكاء الاصطناعي أم لا يعتبر أمراً معقداً.
لا تقتصر الأغاني الشهيرة المُولّدة بالذكاء الاصطناعي على حالة واحدة. فموسيقى مثل "GG.EZ" التي استخدمت الذكاء الاصطناعي وحظيت باهتمام بصفتها موسيقى خلفية للمحتوى الفيديوي القصير، تستهلك عبر مسارات متنوعة. لقد دخلت الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي أسواق الموسيقى التي يستهلكها المستخدم العام يومياً، متجاوزة محتوى تجريبي محصور.
تكمن المشكلة في أن المستخدمين يجدون صعوبة في التحقق بسهولة من أن أغنية معينة على منصة البث تم إنتاجها باستخدام الذكاء الاصطناعي. المنصات المحلية الرئيسية مثل ميلون وفلو (FLO) وبوكس لا تطبق حالياً نظام وسم منفصل للموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي. يتم توزيع وتوصية الموسيقى العادية والموسيقى المُنتجة باستخدام الذكاء الاصطناعي بالطريقة ذاتها.
يكمن السبب وراء عدم وضع المنصات معايير وسم خاصة بها في غياب معيار واضح حول ما يعتبر موسيقى مُولّدة بالذكاء الاصطناعي بالفعل.
من الصعب تصنيف الحالات التي يولد فيها الذكاء الاصطناعي الصوت الغنائي والألحان بنفس طريقة تصنيف الموسيقى التي ينشئها الإنسان بالتأليف والعزف والتي يساعد فيها الذكاء الاصطناعي بشكل مساعد. إذا لم يكن هناك معيار مشترك للحكم على مدى مساهمة الذكاء الاصطناعي في العملية الإبداعية، فقد يختلف الوسم من منصة لأخرى، مما قد يؤدي إلى نزاعات بين المبدعين وأصحاب الحقوق.
تبقى قضايا الملكية الفكرية وتوزيع الأرباح قائمة. لا توجد معايير واضحة بشأن إلى أي حد سيتم الاعتراف بحقوق التأليف والنشر للموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي، أو كيفية توزيع رسوم الملكية الفكرية عندما يساهم الفنان الآدمي في التخطيط والكتابة والترتيب. من جانب المنصات، قبل أن تتمكن من وسم الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي بشكل منفصل أو استبعادها من التوصيات، يجب عليها أولاً وضع معيار لتحديد أي موسيقى يعتبرها موسيقى مُولّدة بالذكاء الاصطناعي.
جرت محاولات من جانب جمعية الموسيقى الكورية لحقوق التأليف والنشر لوضع معايير لتسجيل وإدارة الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي، لكن المناقشات ذات الصلة لم تتوصل إلى توافق. بعد ذلك، لم تظهر إجراءات لاحقة واضحة تتعلق بمعايير وسم الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي أو أنظمة الإدارة المراد تطبيقها على المنصات المحلية.
تستمر المناقشات المتعلقة بإصلاح النظام على مستويات الحكومة والبرلمان. إلى جانب المناقشات المؤسسية حول الالتزام بوسم المنتجات المُولّدة بالذكاء الاصطناعي، عقد البرلمان أيضاً مناقشتين متعلقتين بهذا الموضوع، وتستمر النقاشات الرامية إلى وضع معايير لإدارة حقوق التأليف والنشر والتوزيع للموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي. غير أن معايير التصنيف والوسم المتخصصة للموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي لم تصل بعد إلى مستوى التفاصيل.
تراقب منصات الموسيقى المحلية الموقف وتنتظر وضع المبادئ التوجيهية المشتركة للصناعة بدلاً من تطبيق معايير مستقلة في البداية. نظراً إلى أنه قد ينتج عن اختلاف معايير الحكم بين الشركات المختلفة إرباك للمستخدمين وصراعات بين المبدعين وأصحاب الحقوق، فإن هذه المنصات تعتزم تطبيق المعايير الموحدة بسرعة عند الاتفاق عليها.
صرح متحدث باسم صناعة منصات البث قائلاً: "يلزم إجراء نقاش على مستوى الصناعة حول كيفية تصنيف الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي، وأي جزء منها سيعتبر موسيقى مُولّدة بالذكاء الاصطناعي بالفعل، وكيف سيتم وسمها". وأضاف: "عندما يتم إعداد المبادئ التوجيهية ذات الصلة، نحن نستعد داخلياً لتطبيقها على الفور."
* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.