أحد معارفي لم يتمكن في النهاية من مشاهدة "أوديسي". قررت أنه تريد أن تشاهده "بشكل صحيح"، أي في دور عرض آي ماكس، فقضت أكثر من شهرين تراجع نافذة الحجز في قاعة آي ماكس بمول يوسان بارك سي جي في (يُعرّف بـ "يو آ ماكس" محلياً) دون أن تتمكن من الحصول على تذكرة واحدة. في النهاية، اضطرت إلى التخلي عن الفيلم، وأبدت أسفها الواضح. وُلدت فضول أساسي: إذا كان عدد الراغبين في المشاهدة كبيراً جداً، فلماذا لا تُطيل دور العرض فترة عرض الفيلم؟
الجواب بسيط: لم يكن ذلك ممكناً. أُسدل الستار عن "أوديسي" في "يو آ ماكس" في الـ 20 من الشهر الماضي. كانت هذه بعد 77 يوماً من العرض الأول. لم يُقبل المتفرجون على الفيلم عنهم؛ وفقاً لمعطيات الصناعة، ظلت نسبة امتلاء القاعات تزيد عن 90% طوال فترة العرض، وحتى في آخر يوم تجاوزت نسبة الحضور 80%. في اليوم التالي، احتلت مكان الفيلم الدرامة الكورية "جنة العزلة"، لكن ليس بصيغة آي ماكس بل بنسخة رقمية عادية. بعبارة أخرى: "قاعة آي ماكس بلا أفلام آي ماكس". لا يمكن توجيه اللوم إلى فيلم "جنة العزلة". أصلاً لم يكن معداً للعرض بصيغة آي ماكس. السبب الحقيقي لتقديمه في تلك القاعة يكمن خارج السينما نفسها.
العائق هو نظام الحصص الدرامية (Screen Quota). وفقاً للوائح قانون تعزيز الأفلام والمنتجات السمعية البصرية، يجب أن تخصص دور العرض ما لا يقل عن خُمس أيام العرض السنوية (73 يوماً) للأفلام الكورية. هذا الالتزام لا ينطبق على دار العرض بأكملها، بل على كل قاعة عرض، بما فيها القاعات المتخصصة. اعتباراً من 26 من الشهر الماضي، كانت "يو آ ماكس" قد استوفت 40 يوماً فقط، مما يترك 33 يوماً قيد الانتظار. قبل وصول أفلام ضخمة في ديسمبر مثل "أفنجرز: يوم القيامة" و"ديون: الجزء الثالث"، كان لا بد من ملء تلك الأيام.
المشكلة تكمن في غياب الأفلام المناسبة. عدد الأفلام الكورية المطروحة بصيغة آي ماكس انخفض بشكل حاد: 9 أفلام عام 2023، و7 أفلام عام 2024، و8 أفلام العام الماضي، بينما بلغت هذا العام مجرد 3 أفلام فقط هي "هيومينت" و"سرب" و"أمل". للتعامل مع هذا النقص، عمدت دور العرض إلى عرض أفلام كورية عادية في قاعاتها المتخصصة أو ملء الفراغات بأفلام حفلات موسيقية. ففيلما "30 يوماً" (2023) و"الهروب" (2024) والفيلم "سكان الطابق العلوي" (العام الماضي) عُرضت جميعاً بهذه الطريقة في قاعات آي ماكس. النتيجة أن متوسط نسبة امتلاء القاعات للأفلام الكورية في "يو آ ماكس" هذا العام بلغ حوالي 30%، متخلفاً كثيراً عن نسبة الأفلام الأجنبية التي تبلغ حوالي 50%.
تدير دور العرض قاعاتها المتخصصة المُنشأة بعناية فائقة كما لو كانت قاعات عادية، والمتفرجون يخسرون الأفلام التي يريدون حقاً مشاهدتها. أما الأفلام الكورية التي كان يفترض حمايتها، فتواجه مقاعس فارغة وهي تحمل علامة "مملوءة فقط للوفاء بالالتزام القانوني". قال أحد مسؤولي دور العرض: "هذا وضع لا يسعد أحداً. المتفرجون لا يشاهدون ما يريدون، والقاعات المتخصصة التي تم استثمار جهود كبيرة فيها لا تُستخدم بكفاءتها الحقيقية. لست أفهم لصالح من هذا النظام".
لا نقصد التقليل من قيمة نظام الحصص الدرامية. في الأيام التي كانت فيها الأفلام الهوليوودية المُوزعة مباشرة تسيطر على الشاشات، كان هذا النظام بمثابة منقذ للسينما الكورية. لكن معيار الـ 73 يوماً تم تأسيسه عام 2006. في عشرين سنة مضت، تغيرت دور العرض بشكل جذري. أصبحت القاعات المتخصصة بحد ذاتها نوعاً من تنسيق المشاهدة، واختار المتفرجون ليس فقط ما يشاهدونه بل أيضاً أين يشاهدونه. وفي الوقت ذاته، انخفض عدد الأفلام الكورية المتاحة لملء هذه الفراغات.
الحل موجود في الممارسة الفعلية. قال أحد مسؤولي الصناعة: "أتفق مع الهدف من حماية الأفلام الكورية، لكن يجب ألا نحسب الالتزام على أساس كل قاعة على حدة، بل على أساس دار العرض بأكملها". الفكرة أن تبقى النسبة الإجمالية للملتزمات كما هي، لكن إذا لم تستطع قاعة متخصصة ملء حصتها بالكامل، يمكن للقاعات العادية أن تعوض النقص.
إذا كان الثوب لا يناسب الجسد، فيجب تعديله. تغيير وحدة الحساب وحده كفيل بأن يسمح للمتفرجين بمشاهدة الأفلام التي يريدونها، ودور العرض بتشغيل قاعاتها المتخصصة بكفاءة حقيقية، والأفلام الكورية بالعرض على شاشات مملوءة بمتفرجيها الحقيقيين. إذا استمر الوضع على ما هو عليه، ستشهد هذا الشتاء مجدداً مشاهد من متفرج يتخلى عن فيلمه المفضل، وقاعة عرض تشغل أفلاماً على مقاعس فارغة. تماماً كما حدث مع معارفتي.
* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.