11 منصة درامات قصيرة صينية بينها DramaBox و RilShot لا تندرج تحت فئة 'مزودي الخدمات الإضافية'
شركات أجنبية تقدم الخدمة مباشرة عبر التطبيقات دون وجود كيانات محلية...الحكومة: 'لا تنتهك القانون الحالي'
استثناء هذه المنصات من الإبلاغ يعرقل فهم وإشراف الحكومة على حماية المستخدمين
أظهرت تحقيقات أن منصات الدراما القصيرة الصينية التي تعمل في كوريا الجنوبية تقع خارج نطاق نظام الإبلاغ والإشراف على مزودي الخدمات الإضافية، وتوسع نفوذها بسرعة في السوق المحلية. وبينما تقدم محتوى يتسم بالإثارة والعنف من خلال ترجمات كورية، فإن الحكومة لا تملك معلومات عن الإيرادات المحلية أو حجم قاعدة المستخدمين، مما يخلق فراغاً رقابياً حقيقياً.
وبحسب ما أعلنه مكتب عضو البرلمان لي جو-هي من الحزب الديمقراطي الكوري في 26 أغسطس، تبين أنه ليس لدى 11 منصة درامات قصيرة صينية—بينها DramaBox و RilShot و TopShot—أي إشعارات مسجلة بشأن خدمات الاتصالات الإضافية. غير أن هذا لا يعتبر انتهاكاً للقانون الحالي.
ذلك أن الشركات الأجنبية التي تقدم خدماتها من الخارج دون وجود كيان محلي أو مكاتب تجارية تُصنف كـ "مزودي الخدمات العابرة للحدود"، وبموجب اتفاقية منظمة التجارة العالمية بشأن التجارة في الخدمات (GATS) والاتفاقيات التجارية الحرة (FTA)، فإنها تُستثنى من التزام الإبلاغ.
في المقابل، تسجل منصات مثل Netflix و Disney Plus كيانات محلية كجهات إبلاغ وتندرج ضمن أطر الإشراف الحكومية، بينما تعمل منصات الدراما الصينية مباشرة عبر التطبيقات دون وجود مكاتب محلية. وهذا يعني أنه على الرغم من أن كلا النوعين من منصات العروض الأجنبية، فإن طرق الدخول المختلفة تحدد ما إذا كانت تندرج ضمن الإشراف الحكومي أم لا.
المشكلة الحقيقية تكمن في مستوى محتوى هذه المنصات المستثناة. فبينما تختلف معايير الفحص، تتيح بعضها مشاهدة محتوى موجه لمن هم فوق 15 سنة دون الحاجة لتسجيل الدخول، مما يثير مخاوف عديدة. لكن الحكومة لا تملك الوسائل الفعالة للإشراف على هذا المحتوى أو السيطرة عليه.
قال إي جونغ-كوان، كبير الخبراء في مكتب قانوني (Sejonglawfirm): "عندما تقدم الخدمات بصيغة عابرة للحدود دون وجود كيان محلي، قد يصعب تطبيق القوانين المحلية"، وأضاف "إذا لم يتم الكشف عن هذه المنصات من خلال تحقيقات الواقع الفعلي للخدمات الإضافية، فإنه يصعب معرفة حجم الإيرادات حتى".
وفقاً لقانون الاتصالات، فإن تعيين وكيل محلي يُفرض فقط على الشركات التي يتجاوز متوسط مستخدموها اليومي 1 مليون مستخدم في السنة السابقة وتشكل نسبة 1 بالمائة على الأقل من إجمالي حركة البيانات المحلية. لكن بما أن الحجم لم يتم تحديده في الأساس، فإن استيفاء هذه المعايير غير واضح تماماً. وأشار إي إلى أن "الحكومة حتى لو طلبت تقديم البيانات أو تعويضات الأضرار، فإنها قد تواجه صعوبات في التنفيذ لعدم وجود نقطة اتصال إدارية محلية".
في ظل هذا الفراغ الرقابي، تشهد منصات الدرامات الصينية القصيرة نمواً سريعاً في وقت الاستخدام وعدد المستخدمين على حد سواء. وبحسب تقرير Mobile Index، بلغ متوسط وقت الاستخدام الشهري للفرد الواحد على منصة ShortMax في يونيو 332 دقيقة، وهو ما يعادل 88 بالمائة من Tving (376 دقيقة) و72 بالمائة من Wavve (464 دقيقة). كما تفوقت منصات DramaBox (260 دقيقة) و RilShot (201 دقيقة) بشكل واضح على Coupang Play (71 دقيقة).
ارتفع متوسط وقت الاستخدام لمنصات DramaBox و RilShot و ShortMax الثلاث من 248 دقيقة في يناير إلى 264 دقيقة في يونيو، بينما انخفض متوسط منصات OTT المحلية الثلاث (Tving و Wavve و Coupang Play) من 328 دقيقة إلى 304 دقيقة في نفس الفترة، مما ضيّق الفجوة من 80 دقيقة إلى 40 دقيقة تقريباً. وشهد عدد المستخدمين النشطين شهرياً (MAU) لمنصة RilShot نمواً هائلاً من 64,529 مستخدماً في يناير إلى 389,160 مستخدماً في يوليو، أي بنسبة نمو بلغت 503 بالمائة في ستة أشهر، بينما اقتربت منصة DramaBox من 1 مليون مستخدم بـ 919,761 مستخدماً.
يعكس هذا النمو اتجاهاً عالمياً أيضاً. وفقاً لتقرير Sensor Tower، بلغ عدد تحميلات تطبيقات الدراما القصيرة عالمياً 850 مليون في الربع الأول من هذا العام، بارتفاع 140 بالمائة مقارنة بنفس الفترة من العام الماضي، كما ارتفعت الإيرادات من المدفوعات بنسبة 20 بالمائة إلى حوالي 750 مليون دولار.
كشفت دراسة "حقائق الإدمان على الهواتف الذكية لعام 2025" التي أجرتها مؤسسة Kado للمجتمع الذكي ومعلومات الذكاء أن معدل استخدام المحتوى القصير وصل إلى 95 بالمائة بين المراهقين و94.8 بالمائة بين البالغين، بارتفاع 10 نقاط مئوية و17.3 نقطة مئوية على التوالي مقارنة بعام 2023. يضاف إلى ذلك أن محتوى مثير يتناول علاقات رومانسية بين الأشقاء بالتبني وعلاقات محرمة مع والد صديقها السابق يملأ المراتب الأولى للمحتوى الشهير على منصة RilShot، مما يحافظ على انجذاب المستخدمين.
قال آن جونغ-سانغ، أستاذ مساعد بكلية الاتصالات بجامعة Chung-Ang: "المحتوى المثير والإثارة الجنسية تحفز على المشاهدة المتكررة من قبل الفئات العمرية من 20 إلى 30 سنة"، وأضاف "إذا تمكن المشغل الصيني من بناء نظام بيئي متكامل يشمل توفير المحتوى وإدارة المنصة وتراكم بيانات المستخدم والإعلانات والمشتريات داخل التطبيق، فإن كوريا قد تفقد السيطرة ليس فقط على سوق استهلاك المحتوى بل أيضاً على السيطرة على المنصات أمام المشغلين الأجانب".
وتزداد التحديات التي تطرحها منصات الدراما الصينية القصيرة التي تنمو خارج أطر الإشراف الحكومي على النظام الإعلامي المحلي بشكل مستمر.
* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.