مشاركة حالات محلية تحافظ على هوية العمل الأصلي وانغماس الجمهور الأجنبي
نتفليكس توظف 50 خبيراً في الدبلجة لكل لغة... بالتعاون مع مجلس محتوى كوريا
![نظم مجلس محتوى كوريا ونتفليكس يوم الخميس ندوة حوارية حول التوطين اللغوي العالمي في فندق فور سيزونز بسيول لتسليط الضوء على نظام الدبلجة والترجمة باعتباره الدور الخفي الرئيسي للنقلة العالمية للمحتوى الكوري. [الصورة=المصور بارك جونج-هو]](https://image.ajunews.com/content/image/2026/10/15/20261015102647706476.jpg)
في الوقت الذي يحظى المحتوى الكوري باهتمام متزايد في الأسواق العالمية، تبرز أهمية متنامية لمفهوم «التوطين اللغوي» الذي يحافظ على هوية العمل الأصلي ويعكس في الوقت ذاته الهوية الفريدة والعواطف الخاصة بكل دولة. وفي هذا السياق، سلطت نتفليكس الضوء يوم أمس على نظام الدبلجة والترجمة الذي يدعم التوطين اللغوي.
نظمت نتفليكس بالتعاون مع مجلس محتوى كوريا ندوة حوارية بعنوان «جلسة التوطين اللغوي العالمي» في فندق فور سيزونز بسيول.
حضرت الندوة مسؤولون رئيسيون في قسم التوطين اللغوي بنتفليكس، بما فيهم كاترين لوتا، المديرة الأولى لقسم التوطين اللغوي للمحتوى العالمي بنتفليكس.
قدمت كاترين لوتا شرحاً لعملية نقل صيغة ومزايا الإنتاج الكوري إلى الجمهور العالمي من خلال المسلسل الواقعي «فيزيكال 100».
قالت المديرة لوتا: «خلف التوسع العالمي يكمن التوطين اللغوي الذي يتيح للمشاهدين في كل دولة الاستمتاع بالعمل بلغتهم الأصلية»، وأضافت: «العمل الأصلي 'فيزيكال 100' يدعم 16 لغة، بينما يتضمن الإصدار الإيطالي 13 لغة والإصدار المكسيكي 10 لغات، كما توفر النسخة الكاملة ترجمات بما يصل إلى 32 لغة مختلفة».
كما كشفت نتفليكس عن حالات من نقل التعبيرات الثقافية الكورية. ففي المسلسل «سكاندال»، شارك مديرو الموسيقى والمترجمون الثقافيون والممثلون الصوتيون في ترجمة وتسجيل الكلمات الأجنبية لتعكس التعابير الكورية. كما تم تصميم خطوط النصوص الكورية التي تظهر على الشاشة من جديد لتتناسب مع اللغات الأخرى وإدراجها في المحتوى البصري.
أكدت المديرة لوتا أن «الترجمة والدبلجة ليست عملية ثانوية بل هي بمثابة إنتاج ثانٍ»، وأشارت إلى ضرورة احتواء الترجمة على جوهر الحوار في الوقت المتاح للقراءة، وأن الدبلجة يجب أن تنقل من خلال أداء الممثل الصوتي المتناسق مع تعبيرات الممثل الأصلي المعنى الأصلي والعاطفة المقصودة.
تتحقق هذه العمليات من خلال نظام إنتاج عالمي يشارك فيه متخصصون من مجالات متنوعة. تمتلك نتفليكس قدرات دبلجة بـ 36 لغة وترجمة بـ 33 لغة، وتتعاون مع 122 شركة شريكة حول العالم. يشارك في إنتاج دبلجة واحدة ما بين 50 إلى 60 متخصصاً، حيث يجمعون بين الترجمة والتمثيل الصوتي والتسجيل والمزج بناءً على خبرتهم المتخصصة، لضمان إيصال جاذبية العمل الأصلي إلى العالم أجمع.
قدم ساندر فان دير فول، المدير الأول للعمليات، تجارب الحالات الأوروبية. وأوضح أن المحتوى الكوري تحول من أعمال كان المعجبون يبحثون عن ترجمات غير رسمية لها إلى خيار مشاهدة يومي عادي يتمتع به الجميع من خلال الترجمة والدبلجة.
أضافت جيني روس، المديرة الإقليمية لأمريكا الشمالية، أن طريقة استهلاك المحتوى الكوري في منطقة أمريكا الشمالية قد تغيرت. فالمسلسلات الكورية التي كانت تُشاع في السابق بين العائلات المهاجرة ومجتمعات المعجبين أصبحت الآن خياراً طبيعياً يخطر ببال الأصدقاء عفوياً. وأكدت على أهمية الاستثمار في التوطين اللغوي لتلبية عادات المشاهدة المختلفة.
قدم المترجم دارسي باكيت، الذي أدار الندوة، حالة عملية من ترجمته للنسخة الإنجليزية من فيلم لي تشانغ-دونغ «حب ممكن» على نتفليكس، وشرح كيفية ضمان نقل السياق والمشاعر الثقافية المتضمنة في المشاهد إلى الجمهور الأجنبي.
من جهة أخرى، تتعاون نتفليكس ومجلس محتوى كوريا منذ عام 2024 على تشغيل «أكاديمية الإنتاج» لمدة ثلاث سنوات، حيث تشارك الخبرات الإنتاجية والبث المتخصصة محلياً أسرار الإنتاج العالمي.
حضرت الندوة مسؤولون رئيسيون في قسم التوطين اللغوي بنتفليكس، بما فيهم كاترين لوتا، المديرة الأولى لقسم التوطين اللغوي للمحتوى العالمي بنتفليكس.
قدمت كاترين لوتا شرحاً لعملية نقل صيغة ومزايا الإنتاج الكوري إلى الجمهور العالمي من خلال المسلسل الواقعي «فيزيكال 100».
قالت المديرة لوتا: «خلف التوسع العالمي يكمن التوطين اللغوي الذي يتيح للمشاهدين في كل دولة الاستمتاع بالعمل بلغتهم الأصلية»، وأضافت: «العمل الأصلي 'فيزيكال 100' يدعم 16 لغة، بينما يتضمن الإصدار الإيطالي 13 لغة والإصدار المكسيكي 10 لغات، كما توفر النسخة الكاملة ترجمات بما يصل إلى 32 لغة مختلفة».
كما كشفت نتفليكس عن حالات من نقل التعبيرات الثقافية الكورية. ففي المسلسل «سكاندال»، شارك مديرو الموسيقى والمترجمون الثقافيون والممثلون الصوتيون في ترجمة وتسجيل الكلمات الأجنبية لتعكس التعابير الكورية. كما تم تصميم خطوط النصوص الكورية التي تظهر على الشاشة من جديد لتتناسب مع اللغات الأخرى وإدراجها في المحتوى البصري.
أكدت المديرة لوتا أن «الترجمة والدبلجة ليست عملية ثانوية بل هي بمثابة إنتاج ثانٍ»، وأشارت إلى ضرورة احتواء الترجمة على جوهر الحوار في الوقت المتاح للقراءة، وأن الدبلجة يجب أن تنقل من خلال أداء الممثل الصوتي المتناسق مع تعبيرات الممثل الأصلي المعنى الأصلي والعاطفة المقصودة.
تتحقق هذه العمليات من خلال نظام إنتاج عالمي يشارك فيه متخصصون من مجالات متنوعة. تمتلك نتفليكس قدرات دبلجة بـ 36 لغة وترجمة بـ 33 لغة، وتتعاون مع 122 شركة شريكة حول العالم. يشارك في إنتاج دبلجة واحدة ما بين 50 إلى 60 متخصصاً، حيث يجمعون بين الترجمة والتمثيل الصوتي والتسجيل والمزج بناءً على خبرتهم المتخصصة، لضمان إيصال جاذبية العمل الأصلي إلى العالم أجمع.
قدم ساندر فان دير فول، المدير الأول للعمليات، تجارب الحالات الأوروبية. وأوضح أن المحتوى الكوري تحول من أعمال كان المعجبون يبحثون عن ترجمات غير رسمية لها إلى خيار مشاهدة يومي عادي يتمتع به الجميع من خلال الترجمة والدبلجة.
أضافت جيني روس، المديرة الإقليمية لأمريكا الشمالية، أن طريقة استهلاك المحتوى الكوري في منطقة أمريكا الشمالية قد تغيرت. فالمسلسلات الكورية التي كانت تُشاع في السابق بين العائلات المهاجرة ومجتمعات المعجبين أصبحت الآن خياراً طبيعياً يخطر ببال الأصدقاء عفوياً. وأكدت على أهمية الاستثمار في التوطين اللغوي لتلبية عادات المشاهدة المختلفة.
قدم المترجم دارسي باكيت، الذي أدار الندوة، حالة عملية من ترجمته للنسخة الإنجليزية من فيلم لي تشانغ-دونغ «حب ممكن» على نتفليكس، وشرح كيفية ضمان نقل السياق والمشاعر الثقافية المتضمنة في المشاهد إلى الجمهور الأجنبي.
من جهة أخرى، تتعاون نتفليكس ومجلس محتوى كوريا منذ عام 2024 على تشغيل «أكاديمية الإنتاج» لمدة ثلاث سنوات، حيث تشارك الخبرات الإنتاجية والبث المتخصصة محلياً أسرار الإنتاج العالمي.
* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.